Eine Produzentin will bis Freitag ein Exposé, danach ein Treatment. Eine Drehbuchautorin kommt in fünf Tagen von der Idee zum Dokument, mit einer KI, die Fragen stellt, statt zu schreiben, und ohne dass ihr Film kursiert.
Montag, 9.10 Uhr. Lea legt nach dem Telefonat mit ihrer Produzentin auf. Das Gespräch hat vier Minuten gedauert und lässt sich in zwei Sätzen zusammenfassen: Die Idee gefällt, bis Freitag braucht es ein dreiseitiges Exposé, danach ein erstes Treatment von rund zwanzig Seiten für den Antrag auf Drehbuchförderung. Auf dem Tisch liegt das Notizbuch, in dem die Idee entstanden ist: eine halbe Seite Notizen, eine Hüttenwirtin in den Bergen, die während eines dreitägigen Sturms einen Wanderer beherbergt, den sie wiederzuerkennen glaubt. Der Rest sind Pfeile, zwei Dialogzeilen und ein eingekreistes Fragezeichen.
Lea ist eine erfundene Drehbuchautorin, aber ihre Woche gleicht der vieler Autorinnen und Autoren. So kommt sie mit der KI durch diese Woche, Anfrage für Anfrage, ohne dass ihr der Film entgleitet.
Das Exposé erzählt den ganzen Film, einschließlich des Endes, auf wenigen Seiten, im Präsens und ohne Dialoge. Es sagt, wer die Figur ist, was sie will, was sie daran hindert und wie es ausgeht. Das Treatment geht weiter: Es entfaltet den Film Szene für Szene in Prosa, je nach Gepflogenheiten der Produktion auf fünfzehn bis vierzig Seiten, mit allenfalls ein paar Dialogzeilen. Dazwischen arbeiten viele Autorinnen und Autoren mit einer Szenenfolge, der nummerierten Liste der Sequenzen, oft Step Outline genannt.
Diese beiden Dokumente sind die exponiertesten der ganzen Entwicklung. Sie gehen an Produktionsfirmen und Förderkommissionen und legen die gesamte Mechanik des Films offen, bevor irgendein Vertrag unterschrieben ist. Dabei schützt das Urheberrecht in der Schweiz wie in Deutschland und Österreich ein Werk in seiner Form, nicht eine Idee: Ein dreizeiliger Pitch lässt sich übernehmen, ohne dass man von einer Kopie sprechen könnte. Wurde bereits eine Vertraulichkeitsvereinbarung oder ein Optionsvertrag unterzeichnet, verbietet er oft, das Projekt an Dritte weiterzugeben; ein KI-Dienst, der die Unterhaltungen aufbewahrt, ist ein solcher Dritter.
Lea legt in IA Confidential einen Bereich vom Typ „Schreiben“ an und benennt ihn nach dem Arbeitstitel, „Hütte“. Alle Unterhaltungen des Projekts kommen dort hinein: eine für den Pitch, eine für das Exposé, eine für das Treatment.
Im Tab „Assistent“ des Bereichs legt sie die Anweisungen fest, die für jede dieser Unterhaltungen gelten, mit Vorrang vor ihren allgemeinen Vorlieben:
Sie prüft die Modelle. Standardmäßig werden ihre Anfragen von offenen Modellen auf Servern in der Schweiz und in Europa verarbeitet, die nichts von ihren Unterhaltungen speichern. Für dieses Projekt braucht sie nichts anderes.
Bevor sie eine Zeile des Exposés schreibt, will Lea wissen, wo ihre Idee wackelt. Sie tippt ihren fünfzeiligen Pitch ein und fragt:
Ich entwickle einen Spielfilm. Hier ist die Idee in fünf Zeilen. Schreibe nichts: Stelle mir die zehn Fragen, die sich jemand aus einer Förderkommission beim Lesen dieses Pitches stellen würde, zur Hauptfigur, zu dem, was sie will, zu dem, was sie daran hindert, und zu dem, wovon der Film im Kern erzählt. Ordne sie von der unangenehmsten zur am wenigsten unangenehmen.
Die erste Frage trifft: Warum steigt die Hüttenwirtin nicht ins Tal ab, um jemanden zu warnen, sobald sie den Mann wiederzuerkennen glaubt? Der Sturm beantwortet das „Wie“, nicht das „Warum“. Lea verbringt eine Stunde mit dieser einen Frage und findet die Antwort in der Vergangenheit der Figur: Sie hat schon einmal zu Unrecht beschuldigt, und das hat sie ihr früheres Leben gekostet. Der Film hat sein Thema gefunden.
Das Exposé schreibt Lea allein, an einem Vormittag. Hier entscheidet sich die Stimme des Films, und eine KI zieht zum Erwartbaren: Ihre Vorschläge für die Handlung erinnern an schon gesehene Filme. Lea nutzt sie deshalb als erste Leserin, nicht als Feder.
Am Nachmittag fügt sie ihre drei Seiten in die Unterhaltung zum Exposé ein:
Hier ist mein dreiseitiges Exposé. Fasse in einem Satz zusammen, was du von der Geschichte und vom Ende verstanden hast, und sag mir dann, wo die Erzählung einen Schritt überspringt, wo die Motivation der Hauptfigur nicht lesbar ist und was du nicht verstanden hast. Schlage keine Umformulierung vor.
Die Zusammenfassung in einem Satz ist der nützlichste Test: Der Assistent hat verstanden, dass der Wanderer schuldig ist, obwohl der ganze Film auf dem Zweifel beruht. Das Exposé neigt zu sehr zu einer Seite. Lea schreibt das zweite Drittel neu, um die Indizien auszubalancieren. Eine Anmerkung ist falsch: Der Assistent behauptet, eine Nebenfigur verschwinde ohne Erklärung, dabei ist ihr Abgang auf Seite 2 geschrieben. Die KI kann sich mit großer Bestimmtheit irren; Lea prüft jede Anmerkung in ihrem Text, bevor sie etwas ändert.
Von drei Seiten auf zwanzig zu kommen heißt, alles zu erfinden, was das Exposé überspringt. Lea will zuerst sehen, wo die Lücken sind. Diese Anfrage wird sie bei jedem Projekt wiederholen, und diese lohnt sich zum Kopieren:
Schlage auf Grundlage des beigefügten Exposés eine Szenenfolge mit 50 bis 70 Sequenzen für einen Spielfilm von 100 Minuten in drei Akten vor. Für jede Sequenz: eine Nummer, der Ort, die Tageszeit, ein Satz dazu, was passiert und was sich für die Hauptfigur ändert. Markiere mit einem Sternchen jede Sequenz, die du erfinden musstest, weil das Exposé nichts dazu sagt, und fasse am Ende die Liste dieser Lücken zusammen.
Von achtundfünfzig Sequenzen tragen neunzehn ein Sternchen. Lea behält fast keine davon: Sie sind plausibel und flach. Die Liste der Lücken aber ist wertvoll. Sie zeigt, dass der zweite Akt nur zwei Schauplätze hat, die Gaststube und die Küche, und dass zwischen dem Aufziehen des Sturms und der Nacht des dritten Tages draußen nichts geschieht. Lea fügt eine Sequenz hinzu, in der die beiden das Dach vom Schnee befreien und der Wanderer sie fallen lassen könnte, es aber nicht tut. Sie schreibt die Szenenfolge in ihren eigenen Worten neu und legt sie im Projektordner ab.
Das Treatment entsteht über den Tag und einen Teil der Nacht. Um nicht jedes Mal die neuesten Fassungen erneut einzufügen, nimmt Lea an ihrem Computer mit Chrome über „Ordner hinzufügen“ den Ordner „Hütte“ in den Bereich auf, in dem die Notizen, das Exposé, die Szenenfolge und das aktuelle Treatment liegen. Das funktioniert nur mit Chrome, Edge oder Opera am Computer; auf dem Tablet würde sie die Datei einfach an ihre Nachricht anhängen. Sie kreuzt die Option „Vertrauliche Modelle“ an: Der Ordner wird nie an ein anonymisiertes Modell gesendet.
Mit ihrem angemeldeten Konto lässt sie den Assistenten die passenden Stellen im Ordner selbst finden. Alle zehn Seiten bittet sie ihn, das gerade Geschriebene mit dem Exposé und den Anweisungen des Bereichs zu vergleichen: ein Indiz, das zu früh kommt, der Hüttenhund, der wieder auftaucht, obwohl er ins Dorf gebracht wurde. Sie korrigiert, was stimmt, und verwirft, was nicht stimmt.
Die Sitzung dauert Stunden. Der Kontext, der an das Modell geht, wird automatisch verschlankt, mit den jüngsten Wortwechseln und einer Zusammenfassung der früheren, sodass die Antworten auch spät in der Unterhaltung treffend bleiben. Gegen Mitternacht komprimiert sie die Unterhaltung, um auf einer sauberen Grundlage weiterzumachen, ohne das Wesentliche zu verlieren.
Das Treatment umfasst zweiundzwanzig Seiten. Lea bittet den Assistenten, daraus ein Dokument zu machen, mit einem Titelblatt und einem Regiestatement, das sie selbst geschrieben hat. Sie liest es in der Vorschau gegen und exportiert es dann für die Produzentin nach Word. Das Layout wird aus dem Text neu gesetzt: ein sauberes, gut lesbares Dokument, nicht die Gestaltung einer Projektmappe. Für das ausgeschriebene Drehbuch bleibt sie später bei ihrer gewohnten Drehbuchsoftware.
Vor dem Versand erledigt sie zwei Dinge, die das Werkzeug ihr nicht abnimmt. Sie hinterlegt Exposé und Treatment bei einer Urheberrechtsgesellschaft oder einer anderen anerkannten Stelle, um ihre Arbeit zu datieren. Und sie speichert eine Sicherung des Bereichs als Datei auf ihrem Computer: Der Verlauf lebt nur in ihrem Browser, und mit dieser Datei kann sie ihn ohne Duplikate wiederherstellen, wenn sie das Gerät wechselt.
In diesen fünf Tagen hat die KI keine einzige Szene geschrieben, die Lea behalten hätte. Sie hat Fragen gestellt, zusammengefasst, gezählt, verglichen. Genau da nützt sie einer Drehbuchautorin: Sie liest schnell, übersieht kein Detail und sagt ohne Rücksicht, was sie nicht verstanden hat.
Ihre Handlungsideen sind konstruktionsbedingt durchschnittlich. Sie kann ein Detail erfinden, das nirgends geschrieben steht, eine Szene dem falschen Akt zuordnen oder einen Subtext übersehen. Exposé und Treatment bleiben Ihr Werk, und was darin erzählt wird, trägt Ihre Unterschrift, nicht ihre.
Mit den vertraulichen Modellen werden Pitch, Exposé, Treatment und Ihre Unterhaltungen auf Servern in der Schweiz und in Europa verarbeitet, unter Schweizer und europäischem Datenschutzrecht und außerhalb der Reichweite des CLOUD Act, und auf unserer Seite wird nichts aufbewahrt. Der Verlauf der Unterhaltungen bleibt in Ihrem Browser: Wir könnten ihn nicht herausgeben, wenn man uns danach fragte, weil wir ihn nicht haben. Ein Ordner, der mit der Option „Vertrauliche Modelle“ hinzugefügt wurde, wird nie an ein anonymisiertes Modell gesendet.
Anonymisierte Modelle sind eine Wahl, die Sie treffen, nie ein automatischer Wechsel. Wählen Sie eines, prüft der Vertraulichkeitsfilter zuerst Ihre Nachricht und schlägt Ihnen vor, mit einem vertraulichen Modell zu antworten, die Nachricht unverändert, eine anonymisierte Fassung zu senden, die Sie gegenlesen, oder die Nachricht so zu senden, wie sie ist. Bei einem unveröffentlichten Film gilt: Eine Geschichte bleibt erkennbar, auch wenn die Namen geändert wurden. Bleiben Sie bei den vertraulichen Modellen.
Was das Werkzeug verlässt, lassen Sie selbst hinaus: das exportierte Dokument, an die Person, die Sie wählen, und die Sicherungsdatei, abgelegt, wo Sie es entscheiden. An einem gemeinsam genutzten Rechner, etwa im Büro einer Produktionsfirma, ist der Verlauf für alle lesbar, die dieselbe Sitzung nutzen: Arbeiten Sie in einer persönlichen Sitzung und melden Sie sich ab, wenn Sie gehen.
Wenn aus dem Treatment ein Drehbuch wird, übernimmt unser Ratgeber, wie Sie ein unveröffentlichtes Drehbuch mit KI schreiben, Szene für Szene. Wird aus dem Film eine Serie, lesen Sie, wie Sie eine Serienbibel führen, ohne dass sie kursiert. Und bevor Sie einen Text in irgendein Werkzeug einfügen, halten Sie die Liste der Daten, die Sie nie in eine KI kopieren sollten griffbereit.
Um Ihren eigenen Pitch mit zehn Fragen auf die Probe zu stellen: Öffnen Sie den Chat.
