Una produttrice vuole un soggetto per venerdì, poi un trattamento. Una sceneggiatrice passa dall'idea al documento in cinque giorni, con un'IA che fa domande invece di scrivere, e senza che il suo film circoli.
Lunedì, 9.10. Lea chiude la telefonata con la sua produttrice. La conversazione è durata quattro minuti e si riassume in due frasi: l'idea piace, serve un soggetto di tre pagine per venerdì, poi un primo trattamento di una ventina di pagine per il dossier di una domanda di sostegno alla scrittura. Sul tavolo c'è il taccuino in cui l'idea è nata: mezza pagina di appunti, la custode di un rifugio di montagna che, durante una tormenta di tre giorni, ospita un escursionista che crede di riconoscere. Il resto sono frecce, due battute e un punto interrogativo cerchiato.
Lea è una sceneggiatrice immaginaria, ma la sua settimana somiglia a quella di molti autori. Ecco come la attraversa con l'IA, richiesta dopo richiesta, senza che il suo film le sfugga di mano.
Il soggetto racconta il film intero, finale compreso, in poche pagine, al presente e senza dialoghi. Dice chi è il personaggio, che cosa vuole, che cosa glielo impedisce e come va a finire. Il trattamento va oltre: sviluppa il film scena per scena, in prosa, su quindici-quaranta pagine a seconda delle abitudini della produzione, con appena qualche battuta. Tra i due, molti autori passano per una scaletta, l'elenco numerato delle sequenze.
Questi due documenti sono i più esposti di tutto lo sviluppo. Circolano tra produttori e commissioni e svelano l'intero meccanismo del film prima che sia firmato qualsiasi contratto. Ora, il diritto d'autore, in Svizzera come in Italia, protegge un'opera nella sua forma, non un'idea: un pitch di tre righe si può riprendere senza che si possa parlare di copia. Se è già stato firmato un accordo di riservatezza o un contratto di opzione, spesso vieta di comunicare il progetto a terzi; un servizio di IA che conserva le conversazioni è un terzo.
Lea crea in IA Confidential uno spazio di tipo «Scrittura», con il titolo provvisorio del film, «Rifugio». Tutte le conversazioni del progetto vi saranno raccolte: una per il pitch, una per il soggetto, una per il trattamento.
Nella scheda Assistente dello spazio imposta le istruzioni che varranno per ognuna di queste conversazioni, prima delle sue preferenze generali:
Controlla i modelli. Di base, le sue richieste sono elaborate da modelli aperti installati su server in Svizzera e in Europa, che non conservano nulla delle sue conversazioni. Per questo progetto non le serve altro.
Prima di scrivere una sola riga del soggetto, Lea vuole sapere dove la sua idea è fragile. Digita le cinque righe del pitch e chiede:
Sto sviluppando un lungometraggio. Ecco l'idea in cinque righe. Non scrivere nulla: fammi le dieci domande che un lettore di commissione si farebbe leggendo questo pitch, sul personaggio principale, su che cosa vuole, su che cosa glielo impedisce e su che cosa racconta il film in fondo. Ordinale dalla più scomoda alla meno scomoda.
La prima domanda la punge: perché la custode non scende ad avvisare qualcuno non appena crede di riconoscere l'uomo? La tormenta risponde al «come», non al «perché». Lea passa un'ora su quest'unica domanda e trova la risposta nel passato del personaggio: una volta ha già accusato ingiustamente qualcuno, e le è costato la vita di prima. Il film ha appena trovato il suo tema.
Il soggetto Lea lo scrive da sola, in una mattinata. È lì che si gioca la voce del film, e un'IA tende al convenzionale: le sue proposte di trama somigliano a film già visti. Lea la usa quindi come primo lettore, non come penna.
Nel pomeriggio incolla le sue tre pagine nella conversazione del soggetto:
Ecco il mio soggetto di tre pagine. Riassumi in una frase che cosa hai capito della storia e del finale, poi dimmi dove il racconto salta un passaggio, dove la motivazione del personaggio principale non è leggibile e che cosa non hai capito. Non proporre nessuna riscrittura.
Il riassunto in una frase è la prova più utile: l'assistente ha capito che l'escursionista era colpevole, mentre tutto il film si regge sul dubbio. Il soggetto pende troppo da una parte. Lea riscrive il secondo terzo per bilanciare gli indizi. Un'osservazione è sbagliata: l'assistente afferma che un personaggio secondario sparisce senza spiegazione, mentre la sua uscita è scritta a pagina 2. L'IA può sbagliare con sicurezza; Lea verifica ogni osservazione nel suo testo prima di toccarlo.
Passare da tre pagine a venti significa inventare tutto ciò che il soggetto scavalca. Lea vuole prima vedere dove sono i buchi. È la richiesta che rifarà su ogni progetto, quella da copiare:
A partire dal soggetto allegato, proponi una scaletta di 50-70 sequenze per un lungometraggio di 100 minuti, in tre atti. Per ogni sequenza: un numero, il luogo, il momento, una frase su che cosa vi succede e su che cosa cambia per il personaggio principale. Segna con un asterisco ogni sequenza che hai dovuto inventare perché il soggetto non ne dice nulla, e raccogli alla fine l'elenco di questi buchi.
Su cinquantotto sequenze, diciannove hanno l'asterisco. Lea non ne tiene quasi nessuna: sono plausibili e piatte. Ma l'elenco dei buchi è prezioso. Mostra che il secondo atto ha solo due luoghi, la sala comune e la cucina, e che non succede nulla all'esterno tra l'arrivo della tormenta e la notte del terzo giorno. Lea aggiunge una sequenza in cui si spala la neve dal tetto, dove l'escursionista potrebbe lasciarla cadere e non lo fa. Riscrive la scaletta con parole sue e la archivia nella cartella del progetto.
Il trattamento si scrive in una giornata e in parte della notte. Per non dover reincollare ogni volta le versioni successive, Lea aggiunge allo spazio, dal suo computer con Chrome, la cartella «Rifugio», dove si trovano gli appunti, il soggetto, la scaletta e il trattamento in corso. Questa aggiunta funziona solo con Chrome, Edge o Opera su computer; sul tablet allegherebbe semplicemente il file al messaggio. Spunta l'opzione «Modelli confidenziali»: la cartella non verrà mai inviata a un modello anonimizzato.
Dopo aver effettuato l'accesso al suo account, lascia che l'assistente ritrovi da solo i passaggi utili nella cartella. Ogni dieci pagine gli chiede di confrontare ciò che ha appena scritto con il soggetto e con le istruzioni dello spazio: un indizio che arriva troppo presto, il cane del rifugio che ricompare dopo essere stato affidato al paese. Corregge ciò che è giusto, scarta ciò che non lo è.
La sessione dura ore. Il contesto inviato al modello viene alleggerito automaticamente, con gli scambi recenti e un riassunto di quelli precedenti, il che mantiene le risposte pertinenti anche a conversazione inoltrata. Verso mezzanotte compatta la conversazione per ripartire su una base pulita, senza perdere l'essenziale.
Il trattamento è di ventidue pagine. Lea chiede all'assistente di farne un documento, con un frontespizio e una nota d'intenti che ha scritto lei stessa. Lo rilegge nell'anteprima, poi lo esporta in Word per la produttrice. L'impaginazione viene rifatta a partire dal testo: un documento ordinato e leggibile, non il layout di un dossier di produzione. Per la sceneggiatura dialogata, più avanti, continuerà a usare il suo software di scrittura abituale.
Prima di inviarlo fa due cose che lo strumento non fa al posto suo. Deposita il soggetto e il trattamento presso un ente di gestione dei diritti d'autore, per dare una data al suo lavoro. E salva una copia dello spazio in un file sul suo computer: la cronologia vive solo nel suo browser, e questo file le permetterà di ripristinarla senza doppioni se cambia computer.
In questi cinque giorni l'IA non ha scritto nessuna scena che Lea abbia tenuto. Ha fatto domande, riassunto, contato, confrontato. È lì che serve a uno sceneggiatore: legge in fretta, non dimentica nessun dettaglio e dice senza riguardi che cosa non ha capito.
Le sue idee di trama sono mediocri per costruzione. Può inventare un dettaglio che non è scritto da nessuna parte, attribuire una scena all'atto sbagliato o lasciarsi sfuggire un sottotesto. Il soggetto e il trattamento restano opera vostra, e ciò che raccontano impegna la vostra firma, non la sua.
Con i modelli confidenziali, il pitch, il soggetto, il trattamento e i vostri scambi sono elaborati su server in Svizzera e in Europa, nel quadro del diritto svizzero ed europeo sulla protezione dei dati, fuori dalla portata del CLOUD Act, e da parte nostra non viene conservato nulla. La cronologia delle conversazioni resta nel vostro browser: non potremmo produrla se ci venisse chiesta, perché non l'abbiamo. Una cartella aggiunta con l'opzione «Modelli confidenziali» non viene mai inviata a un modello anonimizzato.
I modelli anonimizzati sono una scelta che fate voi, mai un passaggio automatico. Se ne scegliete uno, il filtro di riservatezza esamina prima il vostro messaggio e vi propone di rispondere con un modello confidenziale, a messaggio intatto, di inviare una versione anonimizzata che rileggete, oppure di inviarlo così com'è. Per un film inedito, sappiate che una storia resta riconoscibile anche quando i nomi sono cambiati: restate sui modelli confidenziali.
Ciò che esce dallo strumento lo fate uscire voi: il documento esportato, inviato alla persona che scegliete, e il file di salvataggio, archiviato dove decidete voi. Su un computer condiviso, come quello di un ufficio di produzione, la cronologia è leggibile da chiunque usi la stessa sessione: lavorate in una sessione personale e disconnettetevi quando ve ne andate.
Quando il trattamento diventerà sceneggiatura, la nostra guida per scrivere una sceneggiatura inedita con l'IA prende il testimone, sequenza per sequenza. Se il film diventa una serie, vedete come tenere la bibbia di una serie senza che circoli. E prima di incollare un testo in qualsiasi strumento, tenete a portata di mano l'elenco dei dati da non incollare mai in un'IA.
Per mettere alla prova il vostro pitch con dieci domande: aprite la chat.
